新《書林清話》—《沈津古籍版本二十講》

新《書林清話》—《沈津古籍版本二十講》

我在哈佛燕京圖書館工作時就想寫這麼一本書，所以收集了很多材料，後來在中山大學圖書館當特聘專家期間就開始慢慢做，想把它做成一本「新《書林清話》」。您知道，《書林清話》①的作者是葉德輝，他是湖南的大地主，也是大學者，1927年湖南農民運動時被槍決了，但是他的學問在當時是很有影響力的，章太炎、吳梅等都認為他不應該死。葉的《書林清話》在清朝末年就出版了木刻本。《書林清話》裡作者、出版、典故的問題等素材都得自葉的收藏，也有相當部分參考了別家的藏書志或藏書目錄。限於財力，不可能和公共圖書館相比，因此葉德輝的《清話》有很大的局限性，也有一點點錯誤，但今天研究版本和目錄的學者想要入門都繞不開這本書，而有些版本鑒定專家在專著中還大段抄錄葉的《清話》呢。我在中國上海、香港地區和美國的幾個重要圖書館負保管書庫之責，平時看書翻書、向導師與收藏家請教的過程中，所獲得的第一手信息遠遠多於葉德輝，所以我有責任把它們揭示出來。

我把得到的信息全部收集起來，慢慢消化之後，列成大約二十個題目，每一講一萬字至六萬字不等。第一講是雕版書（刻本）的版式、行款和它的書口，這是最基本的。比如魚尾是書的折疊線，功能在什麼地方。有些人說憑魚尾可以鑒定出版本，這是無稽之談，我見到的書中個別的居然有六個魚尾。又閔、凌兩家的套印本是沒有魚尾的。第二講講板片。收藏家姜尋在北京成立了一家雕版博物館，我、艾思仁教授、國家圖書館出版社總編輯殷夢一起去參觀過。

我想講解某書板片是棗木、梨木、桃木、檀香木還是楠木；板片是正面印，還是為了節約工本正反都可以印；板片在當時多少錢一塊，如何流通；有些書的板片怎麼到今天不全了呢，是兵燹、水災、火災導致的，還是由於政治原因被銷毀了。再比如古書當中的牌記和扉頁是兩個不同的元素，上面有出版年、出版者，類似今天的版權頁。牌記有各種形狀，如鐘鼎形和古琴形，我會告訴讀者牌記的作用。扉頁也是這樣，很多作假的書是在牌記和扉頁的年份作假。文人一般沒有很多的積蓄，要印一部書需要資助，所以助刻我也在書中有專文講解。至於寫工，刻工（印工、繪工），稿本，抄本，印數（刻本、活字本、印譜），書價（明、清），編目與著錄，書志及其編寫，藏書印的鑒定，版本鑒定，紙張、殘本與殘頁，人才的培養，翻刻，書估，聚書，等等，我都會娓娓道來。

我希望自己寫的內容和別人不太一樣，應有自己的想法及判斷。比如雕版書的扉頁上刻有「本衙藏板」，這在編目過程中常能看到，雖然有個「衙」字，但我以為大都是私家的，並不全是官家。再比如書的版權問題，古時候有沒有出版法？在古代如果翻刻，「千里必究」，這是古人的維權意識。如曆書，明代《大統歷》、清代《時憲書》，都不允許民間翻刻，越雷池一步就可能有牢獄之災。

再比如一本書有寫工、刻工，書口的下面有他們的名字，這些人沒有地位，但不能忽略。後來寫工的問題，我發現國家圖書館古籍館的陳紅彥也寫了，但一核對引用的例子，和我寫的不一樣。鑒定版本方面，刻工的信息也可以提供線索，如安徽歙縣虯村黃姓刻工，還有書的印工、繪工、裝訂工也不能忽略，我把看到過的第一手資料全都寫在書中，能為他人作嫁衣裳，供研究者作研究。

目前這本書只寫了六十萬字，舉的實例中似乎還要加上大量的圖片，讓人一看就懂。希望此書可以對中國古籍編目和鑒定人員有所幫助。

①《書林清話》是中國第一部真正系統的書籍史，用筆記體寫成，敘述唐宋以來刻板、活板、套色各種印刷方法。葉德輝（1864-1927），精於版本目錄學，喜藏書、編書，以刻書聞名。

本文原刊《沈津樂道》