珂羅版本與石印本的鑒定
珂羅版本與石印本的鑒定
艾俊川
珂羅版是用玻璃做載體的的平版印刷方式，基本技術與石印類似，但工藝更為精細，印成品有明顯區別，主要表現在兩方面：
一是珂羅版本的墨色能分出層次，即著墨的地方有深有淺，帶有灰度，影印書畫可以通過單一顏色的濃淡表達原作的不同色彩。而石印本的墨色沒有層次，只要是有墨的地方，都是一樣黑。如果用石印來影印字畫，原來畫作上的不同顏色就分辨不出來，往往印成一團濃墨，分不清花和葉；影印書法，也看不出墨色的濃淡和起承轉合，印刷效果均不佳。因為這個緣故，石印的畫冊如《吳友如墨寶》等多是線描畫，以揚長避短。二是珂羅版本有規則的底色，即整個畫面無字無圖案的地方，也會印上淺淡的墨色，與四周的白紙形成對比，印版有整齊的邊緣。這是因為珂羅版還原能力強，善於表現細節，根據原作拍照製版，原作紙張輕微的變色也被印刷還原出來。石印本達不到這種能力，它沒有文字和圖案的地方，就是紙的本色，看不出版的邊界。
如果用珂羅版來印刷書法手跡和刻本書籍，它的版面內也是有底色的，與周圍白紙形成反差。因此，珂羅版和石印本、刻本都比較容易區別。
下圖為珂羅版印本袁世凱《洹村逸興》。
下圖為《北山樓集》中石印的吳保初手跡，因墨色無層次，字跡與箋紙的圖案混在一起，無法辨認。
鑒定珂羅版本，要注意一個特殊情況，即「彩色珂羅版」問題。
珂羅版可以印刷彩色圖片，其方法是每一種顏色都製作一塊版，印的時候一層層套印。簡單的，如用墨版印刷書畫，用紅色版印刷圖章；複雜的，就是全彩色的畫，需要製作多塊印版，第一種顏色印好以後，再套印第二種、第三種……這個辦法成本高效率低，而且複雜的顏色要通過「撞色」才能實現，需要技師經驗豐富、技術高超，一般的印刷廠印不出高質量的彩色珂羅版書。因此，民國時很多號稱「彩色珂羅版」的書，實際上是單色珂羅版印好後再手工上色的。鄭振鐸《中國版畫史圖錄》序中說：「嘗見狄平子重印《芥子園畫譜三集》，以珂羅版作圖底，而以木版套印彩色於上，或竟加以手繪，狼狽徘徊，無一是處。」
狄平子名葆賢，自清末開辦有正書局，用珂羅版影印書畫。下圖為有正書局珂羅版本《惲南田寫生冊》中的一頁，底色為珂羅版印，彩色為手工填塗，花蕊所用顏料是半流質的，乾後凸起於紙面，印章用印油手鈐。
鑒定這種冒牌的「彩色珂羅版」，可用幾個辦法：
一是看彩色部分是否溢出圖像的界線之外。珂羅版不同顏色的分色，是運用光學和化學原理，用近代技術設備完成的，分好的色版，套印時能很好重合，即使套印不准，其輪廓線以意移動，也可吻合。而用毛筆塗繪的顏色，很容易塗到界外，邊緣既不整齊，也無法吻合。
二是對著光轉動書頁，可看到油墨和水彩的分層。珂羅版使用的油墨，著墨均勻，不反光，而手工塗上的顏料，是用水調和的，裡面加了動物膠，會破壞整體的光感。
三還是老辦法，看背面。珂羅版書的油墨一般不會滲到紙背，而塗色的地方因為有水，會洇到紙的背面，形成一片片的水漬。
民國十年（1921）上海美育真賞社出版的《香艷花影》，繪12花神像，對題花神掌故和詩文。此書分普通版和完全彩色版兩種，實際上，完全彩色版即在單色珂羅版印書葉上塗彩，而對題的文字部分為了節省成本，使用的是石印技術。此書集石印、珂羅版和手工描繪為一體，可以用到我們前面說的各種鑒定方法。
下圖為石印的文字，可見版面內無底色，只有墨色和紙色的對比：
本文原刊文匯學人2014年6月28日
（摘選自古籍保護與鑑定）